韩剧叔不绕弯子！你们等待了很久的《军舰岛》在某些程度上说完全彻底的…扑街了！

这部电影原本被认定为是今年韩国的最强大片。

这种认定不是没有理由。

导演柳承菀的作品《柏林》和《老手》叫好叫座，演员方面更是有着强强强联手的火花碰撞。

今日韩国影坛唯一能跟宋康昊抗衡的国民影帝黄政民，四大公共财产质疑的苏志燮，我们的前老公宋慧乔的现老公宋仲基，再加上演技歌姬李贞贤…三王一后的配置称得上是年度最强。

电影故事所讲述的还是以真实历史事件为蓝本的抗日故事。

联想到此前具有相同基因的《暗杀》《密探》《鸣梁海战》等卖座大片，由柳承菀执导，黄政民和刘亚仁主演的动作片《老手》在韩国本土动员到万人次。

在这样的阵容和题材的夹击下，《军舰岛》怎么会不被视作年“千万观众”电影的种子选手？

甚至有媒体猜测这部电影迟早要刷新《鸣梁海战》万人次的韩国电影最高人次纪录。

事实上《军舰岛》确实气势如虹。

影片上映首日就吸引了97万观影人次，创造了韩国影史的最高开画纪录；上映天万人次，3天00万人次，4天万人次，8天万人次。

但它在第三周的一周时间内仅有50万人观影，预计最终票房只能停留在万人次以内。

令影片票房断崖式下跌的是口碑。

韩国NAVER上网友评分低至5分，观众评分则刚超过7分。

影片上映后负面新闻不断。

先是独占块银幕（韩国本土银幕总数为多块）引发了人们对银幕垄断的又一次口诛笔伐，接着是影片真实性的争议再度引发韩国网民倒戈。

但同样由黄政民主演的《国际市场》也曾在上映期间遭遇巨大争议，这部中小成本影片的最终票房还是超过了0万人次。

所以说最终令影片票房扑街的不是争议，而是影片的质量扛不住争议。

韩剧叔负责任的告诉你：《军舰岛》对准的是一段日本人试图抹去的历史。

军舰岛又名端岛，原是日本九州附近的一座无人小岛，后因外形酷似一艘“海中巨舰”而得名。

今天的军舰岛已被很多游客视为游玩圣地，而在多年前，它曾是日本三菱公司的煤矿开发基地。

二战期间，由于劳动力短缺，日军用各种手段抓来大批中国和朝鲜劳工到岛上做苦力。

面积仅有0.平方公里的军舰岛一度容纳5人，劳工们不仅每天超负荷工作，还要忍受饥饿，疾病，被日军拷打…很多人不堪折磨选择自杀。

这段血泪史，在日本官方的刻意掩饰下，并不为太多人所知。

四年前，柳承菀看到一张军舰岛的照片，经过一番考虑和纠结，他决定要用自己的镜头让更多人看到这座曾经的人间炼狱。

这样的创作态度当然值得一个大大的赞，可是，创作勇气和创作良知从来不会跟电影品质直接划等号。

拍戏如同行军作战，导演就是整支军队的主帅。

这几年拍法爽朗凌厉，尤其善于在影片中出奇制胜的“韩国昆汀”柳承菀可以说最善用奇兵。

可是这一次柳承菀失手了。

先看故事

可以说整部电影的前80分钟，都在为最后0分钟的对决蓄势。我们的三位男主各领一条线索，最终三条线合而为一。

第一条主线：黄政民和金秀安父女的情感线。

黄政民饰演的李姜宇和金秀安饰演的素姬是父女，他俩都在酒店乐团工作，平时父亲负责演奏和指挥，女儿表演唱歌跳舞。

通过朋友，李姜宇帮自己和团员们找到了“日本工厂办公室”的“肥差”，但万万没想到，他们登上的是前往军舰岛的不归路…

有了这样的背景和设定，这对父女顺理成章的承包了影片80%的笑泪。

第二条线：苏志燮和李贞贤的爱情线。

苏志燮饰演的古惑仔崔七星身强体壮，武力值高，他用拳脚制服了矿洞里原来的劳工“老大”，转而成为新的管理者。

后来他又与李贞贤饰演的慰安妇不打不相爱。

可他们的地狱爱情…注定悲怆。

第三条线：宋仲基的谍战动作线。

宋仲基饰演的朴武英在片中是一名独立队员，他为了解救一名抗日独立运动人士而潜入军舰岛。

可惜他要解救的抗日人士已经成为了叛徒，变成了压榨劳工的罪人。

最终朴武英站在了正义这边，在惩治韩奸之后，他决定带领所有同胞逃离军舰岛——回家。

这么好的故事素材和这么好的演员导演组合在一起…也会败？

事实上败，是真的败了，但这不是一次柳承菀的溃败，而是一次柳承菀的惨败。

看制作？

逼真细腻的服化道，加之全体演员几近真实的表演，光看剧照就已经透出一股浓浓的悲凉。

这样的制作够良心。

看运镜剪辑？

柳承菀的镜头调度有序且进退自如。

一开场，黑白画面配上逼仄矿井里如蝼蚁般的工人给人的是一种历史的肃杀感，整部作品节奏前松后紧，氛围前喜后悲。

依然是那个鬼才柳承菀。

那么到底输在哪里？柳承菀真正的输…输在三板斧。

第一板斧：输在叙事。

虽然整部电影的三条线齐头并进，可惜却瑕疵互见。

最好的是黄政民的那条线，因为有笑有泪有喜有悲；最弱的是宋仲基的线，因为逻辑牵强有头无尾；而苏志燮李贞贤的爱情线，则是过于单薄内蕴不足。

然而剧情最大的问题在于合。就像许多观众说的那样…怎么感觉三组人各行其事各不相干呢？

这正是影片叙事最大的问题：三条线发于千韧，却不能融为一炉。漫长的蓄势之后，最后的大决战空有激烈的场景，却缺乏统一的情感。

因此最后一口气，泄掉了。

第二板斧：输在主题。

我们的导演并非没有野心，看过电影的人就会发现，导演在影片里埋下的野心比吃瓜群众想象中的大。

在《军舰岛》里不仅有对日本侵略者的怒斥，更有对韩国人自身怯弱，妥协，软弱的灵魂的拷问。

这种追问往小了说是人物成长，往大了说则是对韩国国民性的精妙寓言。

但这种主题的发散性，固然能令影片的格局更大，可也是一种巨大的冒险。事实证明柳承莞赌输了。

影片的思想深度从来不在于编导为影片设置了怎样宏伟的架构，因为电影不是论文。

它打动观众的不是条分缕析的论证，而是触目惊心的镜头和触动人心的表演。

《军舰岛》最大的问题是试图在平庸的剧情和人设之上，建设一座巴别塔，高空楼阁的最终只能面临坍塌。

第三板斧：输在煽情。

准确的说是韩式煽情。

影片中的许多煽情桥段让人想到了韩国电影惯用的笑中带泪手法，电影高潮处甚至用孩子的死来催泪。

我们且不论这种催泪情节是否合理，只问问看——煽情对影片有什么用？

毫不客气的说为煽情而煽情挺廉价的。

它不需要精心培育情绪，不需要悉心铺陈细节，影片需要情绪就能获得；一上配乐就有用。

需要警惕的是——韩国电影是不是太容易把煽情当作创作偷懒的借口？不想费劲心思打动观众了，就牺牲几个孩子的角色硬催出泪来。

但这样的创作浮燥气恰恰流露出影片不足的底气。

可是为什么《军舰岛》依然让韩剧叔忍不住为它流泪？——因为电影的几名小卒。

如果说导演是影片的帅，那么演员再大，其实也是电影中的卒，可事实上为溃败挽回一丝尊严的往往不是帅，而是卒。

对不起！首先要点赞的不是你们的前老公，而是这个你们都不爱的大叔——黄政民。

他在影片中演出的是大时代的乱世中的戏子，是身不由己的父亲。他油滑又谄媚，他见风就使舵。

什么正义是非，在他那里都没有保护自己的女儿重要。

但就是这种朴素到不值得一提的普通人的正义，却被黄政民演到催人泪下。

韩剧叔始终觉得，黄政民，宋康昊这些韩国影帝小人物的表演已经超越了普通的表情的技术层面，而是赋予了角色以生命并完成了升华。

尤其是从开场的嬉闹演出到最后时刻的正义凛然，那种角色的彻底爆发和那种集大成的表演，他的复杂，愤怒，爆发力都通过一个个精准的眼神和动作加以呈现。

黄政民将角色极其澎湃的心理画面彻底勾勒出来，甚至可以说，他几乎是以一己之力烘托出了电影的高潮。

这才是真正的神级演出。

值得一提的第二位是饰演黄政民女儿的金秀安。

演技爆表的小萝莉在《釜山行》中已经崭露头角，这一次她的表演应该已经预定了今年的韩国大小影展的新人女演员了。

那场日军强迫她成为妓女时高呼天皇陛下万岁的戏，就是韩剧叔眼里真正的——大将之风。

一个少女的眼神里尽见日军的变态和战争的残酷，截图的瞬间体现不出电影感染力的万一。

苏志燮和李贞贤的演出则是你中有我，我中有你。

相对苏志燮似曾相识的角色，李贞贤的人设对表演是加分项。

她饰演的慰安妇从开场的天真活泼，到结局的为爱身死，她虽然不说话却用面部表情说尽了台词。

而苏志燮的五大三粗里，其实内有乾坤。

尤其是面对爱情的整个过程，和面对爱人的委屈，他反应真实，情感流露也踩到点。

最后一幕戏，真的是靠真诚的情绪宣泄来带观众进入情境的，一个绝望的眼神就足够勾人眼泪了。

最后必须要为宋老公的表演说几句话。

几乎所有影评都在指责宋仲基的表演——面瘫？说这种电视剧的演技就别来电影里丢脸了？

对不起！韩剧叔并不同意。

首先演法少有发挥不是宋仲基的错，因为武英的人设本就太过完美，太过理智。这种角色设置最不好演，也最难有发挥。

这个锅是编导的，不是宋仲基的。

至于面瘫…难道不是角色设定的结果吗？难道你要让一个深入敌后的特工一直七情上面表情丰富？这不是作死吗？

在我看来宋仲基的表现并不弱，他扮演的角色有内敛低温的温暖，有一定表演难度。

而宋仲基在几场关键戏中的表现不但不丢人，在最后一幕还很有感染力。

整体来说，好的表演三分靠演出，七分靠角色。如果没有一个好的故事设定和角色架构，再好的戏也出不来。

好的戏被演员演砸了？该骂。但如果人设本身不足，却被演员凭借演技事补救回来，甚至将本身单薄的戏份演出命运的丰富感的话…这样的演出凭什么配不上观众的眼泪？

可是即使有演员卖力的演出…《军舰岛》还是败了。

不是柳承莞不努力，而是他根本不是《军舰岛》最合适的导演。

影片节奏紧凑，镜头凌厉，作为一部商业片的完成度也很高。可是观众原本想看的却不止一部商业片。

因为观众想要的是借这部电影大声告诉全世界：有些罪恶不该被抹去。

在《军舰岛》的结尾除字幕再次强调：

年，军舰岛被作为日本明治工业革命的一环，记入联合国教科文组织的世界文化遗产。然而直到今天，日本对包括强制征用在内的。必须要了解的各项设施的历史事实，都没有履行联合国教科文组织的相关劝告。

无耻！

可惜如此庄重的历史，最终难免在柳承莞导演习惯性的商业化风格之下，变成了一种奇观。

其中隐含的悲情难免变成影片中略显刻意的煽情。

所以到最后，我们尊重电影试图回望那段历史的努力，但却无法为影片的艺术质感放心打call。

没错！《军舰岛》是拍砸了，但这几个演员的表演还是榨干了我所有的眼泪。他们在一场电影的败局里留下了值得尊重的演出。

在这个层面上看…《军舰岛》确实赢了我们。

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