韩梦想教书匠，香港电影爱好者

（本文末尾有一个很有趣的投票。）

近期刷爆口碑的《釜山行》没有让我失望。

这么说是因为，今年另两部韩国电影人气作品《哭声》和《小姐》，终究还是让我有少许失望。

《釜山行》是纯粹的丧尸类型片，艺术追求肯定不如前两部那么高，也许正因为如此，它完成得工工整整，挑不出太大的缺陷。

《釜山行》

很多人都发现了，《釜山行》的设定极其类似年美国的《僵尸世界大战》，丧尸行动迅猛，如潮水般铺天盖地四处蔓延，但在叙事的诉求上这两部影片却是南辕北辙。

《僵尸世界大战》

《僵尸世界大战》带着明显的美式英雄主义和全球化责任感，「出现问题——解决问题——成功解决问题」是基本的内在逻辑，影片叙事的动因也正是找出根源然后发明出有效疫苗，这一点，是非常典型的好莱坞思维。

然而，《釜山行》却从头到尾没有浪费哪怕一秒时间去追问「为什么会爆发丧尸危机」，所有的力气都集中在一对父女的逃难求生，它也不觉得有责任感去化解这个危机，反而「小我」、「小家」怎么逃过这一劫才是影片最关心的。另一个和好莱坞的重大区别是，韩国电影很少把危机延伸到全世界，通常只局限于国内。

《釜山行》

从纯娱乐的角度来说，《釜山行》更胜《僵尸世界大战》，因为它心无旁骛，全片节奏极端紧凑，从第16分钟出现丧尸咬人直到结束，近两个小时内所有人都在疲于奔命，影片只是在中间为主角和观众提供短暂的喘息。

反过来，《僵尸世界大战》因为想说的太多，剧情过于复杂，至少从刺激程度上来讲，我觉得就不如《釜山行》简单有效。

《釜山行》

《釜山行》最成功的一个决定，是将丧尸和人类的追逐限制在一辆高速行车的列车上。

可以说这个空间选择，决定了影片的成败。

第一，大大节省了成本，火车上只需要几十个群众演员演僵尸，就可以达到四面八方都是僵尸的效果。

第二，狭长的封闭空间类似于密室，幸存者只能往一个方向逃跑，有一种很强的「无处可逃」的感觉，带来更深的恐慌感。

第三，成为叙事的条件。车厢之间因为临时的「隔离」作用，达到了很好的空间结构效果，一方面，可以隔离丧尸暂时获得安全，另一方面，也被用来隔离「疑似感染者」而成为展露人性阴暗面的工具，可谓巧思满满。

可以说这部影片的导演深刻洞悉了「创意来源于限制」这个道理。

《釜山行》

当然，在实际操作层面，列车的封闭空间也给拍摄带来了相当大的难度，不过《釜山行》做得不错，它巧妙地用了一些离奇视点镜头来呈现封闭空间。

「大田站」一场戏可能是全片最恐怖的地方，大批被感染成为丧尸的士兵不断涌来，逃生者因为其平民的身份而更加毫无还手之力，车内和车外都没有地方躲避。

而导演在一些场面上的想法也是颇有创意的，如车厢内如洪水般涌上的丧尸、最后铺满铁轨的丧尸「地毯」都是非常棒的创意，极佳地利用了环境来创造气氛。

然而以上都是作为类型片的基础得分，虽然《釜山行》干得不错，还不是让我激赏它的原因。

我认为这部电影真正让它超脱于一般类型片的地方，仍旧是许多经典韩国电影一直贯彻的核心价值观：一是批判精神，二是颂扬人的情感。批判的是社会、政府、权贵、人性，而表达的情感则是最东方化的伦理亲情。

批判精神增强了故事的深度和力度，让影片不至于沦为一部无脑丧尸片，而情感表达则进一步强化了观众的价值认同，价值认同的另一重附带意义是，让观众忽略或不忍追究套路化的设置和一些其实相当明显的bug。

在「灾难片」这个范畴内，《釜山行》让我想到年讲海啸的《海云台》，虽然后者的质素和创意均不及本片，但对于个体的







































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